В первой части программы «Театральная летопись» Александр Збруев размышляет о роли театра в жизни человека: «Человек, находящийся под большим давлением, идет в кино, идет в театр, и если это хорошо, то на это время он забывает о своем гипертоническом кризе… Он начинает сопереживать, он становится другим на секунду. На это время он вылечивается». Он вспоминает свою учебу в Щукинском училище, своих педагогов, своего брата, Евгения Федорова, и театр Вахтангова, где часто бывал в детстве. Во второй части «Театральной летописи» актер рассказывает о Ленкоме — театре, где он служил всю жизнь и о своем отношении к сериалам и новому поколению актеров. Говоря о Марке Захарове, Збруев отмечает: «Когда я смотрю на Захарова на репетиции, я вижу, как он за каждого проигрывает, как бы надо было сыграть. Если вдруг он чувствует неправду, какое-то неудобство актера, он тут же подключается. Режиссер есть режиссер». На примерах декораций Шейнциса и Боровского Збруев рассуждает о роли художника-сценографа в театре. В третьей части Збруев рассуждает об актерском искусстве, о том, что ощущает актер на сцене, о взаимодействии актера и зрителя («актер, находящийся на сцене, обязательно отдает энергию, но если энергия не будет возвращаться через зрительный зал, он погаснет»); о своих мастер-классах во Франции; о партнерах по сцене.
